"LA REVISTA DE LAZARO": PRUEBA PILOTO DE PUBLICACION DE CONTENIDOS DE "LA REVISTA DE LAZARO" DEL DOMINGO 29 DE DICIEMBRE DE 2013

domingo, 29 de diciembre de 2013

PRUEBA PILOTO DE PUBLICACION DE CONTENIDOS DE "LA REVISTA DE LAZARO" DEL DOMINGO 29 DE DICIEMBRE DE 2013

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Algunas de las tantas cosas que pasaron en nuestra Provincia de Buenos Aires entre el 15 y el 22 de Diciembre de 2013. Todas las realidades y situaciones bonaerenses en un sólo lugar, o mejor dicho, en un sólo dibujo.

LA ARGENTINA Y LA PROVINCIA DE BUENOS AIRES EN UN DIBUJO 2013

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La Argentina en un Dibujo

Todos los hechos y situaciones vividas (y en muchos casos, sufridas) en nuestro país entre el 15 y el 22 de diciembre de 2013.

LA ARGENTINA Y LA PROVINCIA DE BUENOS AIRES EN UN DIBUJO 2013

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Balance 2013
Hitos de un año que se termina

El cine, el teatro, la TV, la música (clásica y popular) y la danza, en un año marcado por los contrastes y varias tendencias con inventario de futuro.

Un año de contrastes y de tendencias que empiezan a consolidarse. Así será recordado 2013 en las múltiples expresiones del espectáculo. Desde el cine, con un año récord en materia de espectadores, aumento de público para el cine argentino y grandes interrogantes en el futuro para los títulos de autor, hasta el teatro, en donde el brillo de las actuaciones y el crecimiento del musical se impusieron por sobre títulos poco atractivos en la escena comercial y un sinnúmero de reclamos en las salas oficiales. En materia musical, la extensa temporada clásica puso en lo más alto la presencia de una gran orquesta holandesa y en el terreno popular entregó varios regresos memorables, unas cuantas polémicas, la aparición del crowdfunding como fenómeno y despedidas (como la de Lou Reed) que se añorarán muchísimo. Por el lado de la TV, el público fija el ritmo del consumo: las series (líderes en contenido) son vistas cuándo y cómo uno quiere, mientras que los canales de aire pierden buena parte de un público antes cautivo. Ya nadie tiene la audiencia asegurada.
CINE

Público récord para pocos títulos

Con 47 millones de entradas vendidas en los cines argentinos, 2013 terminará superando el récord del año último (46,4 millones). La diferencia es mínima (el último bimestre de esta temporada fue muy flojo), pero demuestra que el mercado local todavía tiene margen para crecer. Con casi 2000 millones de pesos de recaudación, el de las salas comerciales ya es un negocio de considerables dimensiones.

Los grandes ganadores del año fueron los films animados (cinco de ellos están entre los diez más vistos), los tanques argentinos (entre Metegol, Corazón de León, Tesis sobre un homicidio, Séptimo y Wakolda se quedaron con 6,2 millones de los 7 millones de entradas vendidas por el cine nacional) y las distribuidoras que dependen de los estudios de Hollywood, que lanzaron 19 de los 20 films más taquilleros (incluidos 7 de los 10 títulos argentinos más populares).

Concentración y extranjerización fueron, por lo tanto, las tendencias que más se consolidaron este año. En ese contexto, el cine argentino independiente (sólo 21 films locales superaron los 10.000 espectadores) y las películas no norteamericanas sufrieron una considerable merma de público. Dentro del cine de arte y ensayo, sólo viejos conocidos como Woody Allen (Blue Jasmine superó las 350.000 localidades) pudieron sobrellevar la considerable caída en la concurrencia cinéfila. Así, la tan elogiada y admirada diversidad de la oferta que durante años distinguió a nuestro país (sobre todo a la ciudad de Buenos Aires) hoy está en serio riesgo. Los números globales del negocio fueron notables: el cine argentino se recuperó al conseguir una cuota de mercado del 15 por ciento, pero detrás de esas cifras esplendorosas se esconden síntomas preocupantes e interrogantes inquietantes que el inminente 2014 se encargará de responder.
El año de Jennifer Lawrence

Empezó con el tropezón menos caída del mundo. El 24 de febrero, Jennifer Lawrence recibió el Oscar a la mejor actriz de reparto por El lado luminoso de la vida y el planeta entero vio cómo casi se cae por las escaleras del escenario del Teatro Dolby al subir a recibirlo. Pero también vimos que una nueva estrella había aterrizado en Hollywood con una gracia tan perfectamente torpe como única. Veintitrés años tiene Lawrence, y un talento que daría que hablar aun si no estuviera acompañado por una presencia escénica y un carisma que atraviesa la pantalla. Lawrence aparece y no se puede hacer otra cosa que mirarla y escucharla, ya sea como la joven viuda de la película de David O. Russell (en la que logró hacerle frente y ganarle la parada a Robert De Niro) o como la sombría heroína de Los juegos del hambre, cuya segunda parte la confirmó como una estrella global de la taquilla. Firme además en el cine independiente, donde se hizo conocida por su excepcional interpretación en Lazos de sangre, la actriz se dio el lujo de desplegar su personalidad zarpada y una energía nerviosa y centrífuga que puede cuestionar sin tapujos los duros estándares físicos a los que Hollywood somete a sus jóvenes estrellas y al mismo tiempo contar vergonzosas anécdotas personales, sin dejar de ser lo mejor que el cine de 2013 tiene para ofrecerle al futuro.

El año del género

Los estrenos de 2013 en la Argentina tuvieron muy buenos representantes de géneros, lo que no es algo habitual. Hace años que se habla de la falta de ideas en el terror, pero llegó La cabaña del terror, de Drew Goddard, para desmentirlo. El conjuro, por su parte, puso a funcionar las enseñanzas clásicas y logró así una narración tan perfecta como escalofriante. La comedia tuvo por lo menos cuatro títulos para celebrar, todos con un componente salvaje: Éste es el fin, Chicas armadas y peligrosas, Jackass: el abuelo sinvergüenza y ¿Quién *&$%! son los Miller? Y en comedias románticas, hubo dos para recomendar sin filtros: Una segunda oportunidad y Cuestión de tiempo. Y no siempre pasa, pero incluso dos tanques se sintieron perfectamente cómodos apelando a las tradiciones más entrañables del cine de aventuras: Iron Man 3 y Titanes del Pacífico. Y como si toda esta oferta fuera poca, dos directores de Corea del Sur -usina mundial del cine de género- hicieron de las suyas en películas habladas en inglés: Park Chan-wook se animó al suspenso hitchcockiano con Lazos perversos, y Kim Jee-woon hizo El último desafío, un western, el género cinematográfico por excelencia.

El lugar del cine arte

La encrucijada en la que se encuentra la exhibición del cine de arte y de ensayo en la Argentina quedará como uno de los grandes hechos de 2013, con varios interrogantes complejos mirando hacia el futuro, como se dijo al comienzo. Lo más llamativo es la paradoja en la que se encuentra el público cinéfilo, beneficiado por un lado gracias a la renovada oferta del Bafici, de algunas salas alternativas muy bien programadas (Malba, Centro Cultural San Martín) y sobre todo del recuperado complejo Artemultiplex Belgrano. Y perjudicado por el otro a raíz de la concentración de un mercado que no hace más que reducir la oferta de títulos exigentes y abiertos a la diversidad.

Después de una larga negociación que permitió rescatar un espacio que parecía irremediablemente perdido, la reapertura del complejo de cine arte de Cabildo y Congreso se convirtió en una de las mejores noticias del año. Equipado con las mejores comodidades (imagen y sonido digital, butacas confortables, un café en el hall), el espacio es ahora una suerte de meca para los cinéfilos de toda la ciudad. La garantía de una buena proyección aseguró a los distribuidores independientes (Zeta Films, por caso) cierta previsibilidad en el plan de estrenos y la casi certeza de una buena respuesta para sus lanzamientos. Allí funcionaron muy bien, entre otras, Tabú y En otro país.

Este bienvenido rescate cinéfilo y el páramo que lo rodea (con perspectivas muy incómodas hacia adelante) quedarán entre lo más relevante de 2013.
TELEVISIÓN

Adiós al público cautivo

En 2013 las pocas dudas que quedaban se despejaron. Entre la maratón de una serie y la otra, y la desaparición nada misteriosa del público de la TV abierta, este año confirmó todos los pronósticos: el tiempo de los televidentes aceptando mansamente la agenda de los canales se terminó. Las raquíticas cifras de rating de las emisoras líder, que festejaron 17 puntos con el entusiasmo que hasta hace un par de años reservaban para cuando rozaban los 30, anuncian lo que vendrá, lo que ya está: un espectador que mira el contenido cuándo y dónde le resulta más cómodo, que prefiere consumir una temporada entera de su programa favorito a su ritmo y no en el momento que deciden los programadores, que en muchos casos siguen demostrando que no entienden que su negocio cambió. Que ahora las pautas de consumo son más Netflix que HBO o Sony.

No se trata de que la TV tradicional tenga los días contados: siempre que alguien empieza a tallar su lápida aparece un fenómeno como Avenida Brasil para romper con los anuncios más apocalípticos, pero lo cierto es que la pantalla chica ya no es ni será lo que era. En 2013 quedó demostrado que no hay canal que tenga asegurada su audiencia, que ya no alcanza con transmitir programación esperando que el público aparezca. Lejos de seguir la agenda ajena, el espectador televisivo descubrió que en tiempos de plataformas digitales y archivos de fácil intercambio en la Red es capaz de armar su propia grilla y que del rating se preocupen los señores de los canales.

La pantalla sin Tinelli

Quedará 2013 también en el recuerdo, parafraseando el título del recordado film de Peter Weir, como El año que vivimos sin Tinelli. El hombre más exitoso de la televisión argentina en las últimas dos décadas fue de nuevo uno de los protagonistas del año, pero esta vez por ausencia, la más ruidosa de los últimos tiempos. ShowMatch se quedó sin pantalla.

Desde marzo, sucesivos vaivenes televisivos, políticos y deportivos fueron condicionando a lo largo del año el forzado alejamiento de Tinelli, que primero se alejó con ruido de El Trece, coqueteó con un regreso a Telefé que nunca se concretó y terminó 2013 anunciando la vuelta a la emisora de Constitución a partir de un curioso acuerdo entre el propio conductor, el empresario kirchnerista Cristóbal López (nuevo mandamás de Ideas del Sur) y el grupo Clarín, tal vez el primer efecto concreto derivado de la constitucionalidad plena de la ley de medios.

La pantalla debió acomodarse forzosamente a esta ausencia, los escándalos mediáticos buscaron una fuente distinta a la del "Bailando..." y Tinelli, prudentemente alejado de la tele para mantener una paralela (e igual de prudente) distancia del poder que lo quería cerca, se volcó a la familia y al fútbol con ganancia plena. Festejó un campeonato como vicepresidente de San Lorenzo (con visita al influyente papa Francisco en el medio) y espera un hijo para muy pronto. Con el poder intacto y la sensación de que una vez más podrá hacer en pantalla todo lo que quiera, Tinelli regresará con escudería completa en 2014.

Series para todos

Cerrar puertas y ventanas. Mantenerse a distancia de computadoras, tabletas y teléfonos celulares. En 2013, ver series se transformó en una ocupación de alto riesgo. Todo malabar fue poco en pos de mantener el suspenso del capítulo estreno, de la sorpresa que lo cambiaría todo y que, adelantada por algún televidente indiscreto, arruinaba la historia. Este año, el spoiler -la revelación a destiempo y más allá de las reglas de la convivencia del televidente modelo- fue plaga. Tal vez porque las ficciones (con Breaking Bad y su final a la cabeza) se transformaron en parte esencial de la vida de muchos, en ese placer que estuvo en las pantallas y las bocas de tantos. Se habló de personajes, de giros en las tramas y de grandes revelaciones con una pasión directamente proporcional a la calidad de los programas que la inspiraron. En el año que termina se pudo disfrutar a pleno sin pedir disculpas ni dar explicaciones de la televisión nacida bajo el mote de "la era dorada de la ficción en serie", que, para corresponder la fidelidad del público, extendió sus alas de manera inédita. Allí estuvo de la mano del gigante HBO -que también presentó la notable Masters of Sex- el inolvidable capítulo de Game of Thrones, "The Rains of Castamere", un tsunami narrativo que cimentó el poder de las ficciones de género en el podio de la pantalla chica, al que se trepó también Orphan Black, un invitado sorpresa a la fiesta de la TV. Hubo otros: Top of the Lake y Broadchurch, dos series imprescindibles en el año en que muchas lo fueron

La política vs. el fútbol

El altísimo perfil de la segunda temporada de Periodismo para todos (PPT) fue uno de los hechos del año. Jorge Lanata provocó cada domingo escozor máximo en el Gobierno, especialmente a partir de las revelaciones de la llamada "ruta del dinero K" y los incómodos vínculos entre lo más alto del poder y el poderoso empresario Lázaro Báez, punto inicial de una continuidad de investigaciones que causaron fuerte impacto en la opinión pública. No se recuerda en décadas un programa de televisión capaz de ejercer una influencia tan fuerte en la agenda política local como lo hizo PPT a lo largo de 2013, enriquecido en este caso gracias a la expansión de las redes sociales.

Tan fuerte fue la incomodidad oficial que hasta se llegaron a desmentir desde Olivos informes del ciclo durante el tiempo real de una de sus emisiones. A la vez, en la búsqueda de esmerilar el elevado rating de un programa tan irritante para el oficialismo, se decidió sobre la marcha alterar el calendario del fútbol e inventar un nuevo horario (el de las 21.30) para que River y Boca, alternativamente, cierren la fecha del campeonato oficial (y del Fútbol para Todos, con sus entretiempos plenos del propaganda política kirchnerista) y así retacearle audiencia a Lanata. De esa manera, el domingo a la noche resultó el segmento horario más encendido del año.
CLÁSICA

Tiempo de reflexión

Cuando los calores de fin de año arrecian impiadosos, aparece, consuetudinaria, la costumbre de elaborar el balance que indique, con sus imprescindibles valoraciones, qué hubo a lo largo de una extensa temporada. La lista es inconmensurable y entre solistas, ensambles de cámara, orquestas, directores, compositores, cantantes y régisseurs de notables propuestas y concreciones, la elección de lo mejor del año -subjetiva, obvio, por donde se la mire- recae en tres orquestas que posaron sus historias y sus logros en el escenario del Colón, el ámbito donde tienen lugar los grandes acontecimientos.

Lo más sublime

Puede ser que haya algún consenso en determinar que la Orquesta del Concertgebouw de Amsterdam, con el extraordinario Mariss Jansons en el podio, fue lo más sublime, lo más cercano a la perfección. Cada una de las obras interpretadas en los dos programas diferentes que ofreció para el Mozarteum bordearon lo milagroso. Inolvidable, particularmente, fue la recreación de la Primera sinfonía de Mahler, sin discusiones, entre las mejores realizaciones sinfónicas jamás escuchadas en nuestro país.

Zubin Metha otra vez

En segundo lugar, para el abono de los Conciertos Extraordinarios del Colón, hay que destacar, una vez más, a la Filarmónica de Israel, por supuesto, con Zubin Mehta. Esa alianza simbiótica y sempiterna de director y orquesta pareciera no tener ni límites ni techos. De algún lado, uno y otra consiguen sorprender con resultados artísticos admirables, novedosos y, nos hacemos cargo del adjetivo, no convencionales. La cuarta de Chaikovsky y la quinta de Mahler fueron dos piezas de colección.

Emociones intensas

Con todo, y aunque pueda sonar pecaminoso, la vivencia más penetrante y las emociones más intensas fueron las que produjeron la Orquesta Sinfónica Simón Bolívar, de Venezuela, y Gustavo Dudamel, que, una vez más, sacudieron las rutinas y llevaron a la música y al público a otras esferas. Con La consagración de la primavera, de Stravinski, y La noche de los mayas, de Revueltas, un programa provocador y de dificultad extrema, esa multitud de jóvenes que conforman una de las orquestas símbolo de este siglo hizo el milagro de que el público entrara en cierto delirio colectivo mucho más común entre las huestes del Indio Solari que entre los plateístas del Colón.

Aquí y allá

También hubo profusión de conciertos de música contemporánea, en distintos ámbitos y siempre rodeados de alguna soledad; pasó con pocas glorias una temporada operística en el Colón que no dejará mayores recuerdos; lejos del país, en Berlín, se reunieron Argerich y Barenboim; y fallecieron dos auténticas personalidades de la música clásica argentina: Gerardo Gandini, el compositor más destacado y original de las últimas décadas, y Jeanette Arata de Erize, la fundadora y alma máter del Mozarteum, una institución que, bajo su dirección, fue muchísimo más que una "mera" promotora de conciertos notables. Por último, una mención para Bromas y lamentos, una producción de música antigua off-Colón de Marcelo Lombardero, que fue la propuesta escénica más original y atractiva del año. Pablo Kohan
MÚSICA POPULAR

El año del crowdfunding

Muchas de las cosas que se están produciendo en la actualidad ?películas independientes, grabación de discos, obras de teatro, espectáculos de danza, festivales de música y giras de artistas que van del rock a la música académica? recurren al patrocinio de gente anónima y común, a través del crowdfunding, la herramienta de financiamiento colectivo que está revolucionando la forma de producir y consumir cultura. Este año plataformas como Kickstarter crearon fenómenos de recaudación.

El colmo del streaming

Metallica aceptó el reto de un sponsor y tocó en la Antártida Argentina. Lo inaccesible de la locación hizo que únicamente se pudiera seguir online (sólo un puñado de ganadores de un concurso lo vio in situ). El streaming fue una de las vedettes de la temporada: todos los festivales locales lo implementaron para la transmisión de sus shows y algunos fueron más allá: contrataron conductores y columnistas y lo convirtieron en una suerte de programa televisivo.

El regreso

El 8 de enero, mientras cumplía 66 años, David Bowie hizo un nuevo truco de aparición y tras una década de silencio y hermetismo, publicó en Internet un tema nuevo y anunció la salida de su álbum The Next Day.

Siempre redondos

En la misma semana de agosto, Skay Beilinson editó su quinto álbum solista, La luna hueca (en donde la exploración sonora vuelve a ser su sello) y el Indio Solari batió su propio récord de convocatoria en Mendoza, con un show épico ante más de 130.000 personas que soportaron estoicamente temperaturas bajo cero. Sobre el final del año, Solari también sacó su esperado nuevo trabajo, Pajaritos, bravos muchachitos, que cierra con un tema compuesto y grabado junto a sus ex compañeros de Patricio Rey, Sergio Dawi, Semilla Bucciarelli y Walter Sidotti.

Boquita pintada (y recargada)

The Cure volvió a tocar en Buenos Aires después de 26 años y Robert Smith y compañía les compensaron tanta espera a sus fans con un concierto monumental de más de tres horas en el que recorrieron, con filosa estridencia, toda su obra. "La industria farmacéutica y la industria armamentista son menos complejas que la industria de la música", le aseguró el cantante a la nacion para ejemplificar lo difícil que le ha sido hacerse un lugar en el mundo de la música.

Jazz en casa

Visitas como la de Ron Carter animaron a los amantes del género, que también encontraron una muy buena programación en el Festival de Jazz de Buenos Aires.

Telúricos y arrabaleros

Mientras que los festivales independientes de tango no paran de crecer, encuentros folklóricos como el FIFBA de La Plata o el que se realizó en Resistencia dentro del IV Congreso Argentino de Cultura, dieron cuenta de la calidad actual de la música nativa, de su variedad y proyección. Los cincuenta años de carrera de Juan Falú se celebraron a fin de año como un aniversario que también tiene que ver con un auspicioso presente.

Adiós, Lou

"Murió el domingo a la mañana mirando los árboles y haciendo la famosa forma 21 del tai chi sólo con sus manos de músico moviéndose a través del aire." Un día después de que el mundo se enterara de la muerte de Lou Reed, su "adorable esposa y amiga eterna" Laurie Anderson lo despidió con una carta conmovedora, publicada en un pequeño periódico local del pueblo Springs, en Long Island, donde vivía la pareja.

Luto para el tango y el folklore

Dos grandes voces veteranas e incomparables dijeron adiós en 2013, Eduardo Falú y la centenaria Nelly Omar.

García, al Colón

El bigote bicolor se dio el gusto. Finalmente el músico llegó al templo lírico para una serie de conciertos sinfónicos, que continuará en febrero. Con una puesta increíble de Renata Schussheim, Charly se concentró en tocar y revisar su obra con nuevos arreglos para cuerdas. Los hits de la noche: "Promesas sobre el bidet", "Desarma y sangra", "No te dejes desanimar", "Inconsciente colectivo" y "Eiti leda". Hasta se dio el gusto de tener en los controles al ingeniero de grabación de Clics Modernos, Joe Blaney, y al corista de los Rolling Stones, Bernard Fowler, en el escenario.

Siempre hay una primera vez

Como parte de la gira con la que celebraron sus 50 años en la ruta, The Rolling Stones saldó en junio una de sus pocas deudas y se presentó por primera vez en el festival más importante de Gran Bretaña, el Glastonbury. A pesar de que Mick Jagger será bisabuelo y de que Keith Richards acaba de cumplir 70 años, los "muchachos" siguen girando.

Vale todo

Con tal de vender un disco o al menos hacerse escuchar en la marea de producciones musicales anuales, los músicos y las compañías discográficas probaron las mil y una tácticas y estrategias. Ediciones en vinilo (de Babasónicos a Charly García y de la Fernández Fierro a El Mató a Un Policía Motorizado), discos-objeto (Taringa! presentó su sello 432 hz, que edita música en cualquier formato que no sea un CD), mucho streaming y reediciones con bonus tracks. El rapero Jay-Z lanzó su nuevo álbum en una aplicación móvil y Lady Gaga creó una multiplataforma para su Artpop, mientras Kanye West no le puso portada a su álbum Yeezus y David Bowie intervino la misma tapa de su disco Heroes, de 1977, para ilustrar su regreso a la música con The Next Day. Sobre el final del año, Beyoncé lanzó su álbum homónimo sin ningún tipo de publicidad ni previo aviso... ¡Y batió un nuevo récord de venta online!

Polémica x 3

En una entrevista con la nacion, a principios de este año, el productor discográfico Afo Verde habló de una crisis de creatividad que durante un largo tiempo había afectado a esa industria. Los músicos -¿son los únicos que pueden considerarse creativos en esta industria?- pusieron el grito en el cielo. Otro que puso el grito en el cielo fue Fernando Ruiz Díaz, cantante de Catupecu Machu, cuando dijo, en el escenario Martín Fierro de Jesús María, famoso desde hace 49 años por su festival de doma y folklore: "Viva el rock. Por suerte llegó el rock a esta plaza. Por suerte, cada tanto un toro o un caballo se venga y termina muerto un ser humano. ¡Viva el caballo cuando vence!". El tercer grito lo dieron los detractores de Justin Bieber, porque el muchacho no terminó su segundo concierto en River y encima barrió el escenario con una bandera argentina que confundió (¿?) con un trapo de piso.

Ataque retro

Se realizó la primera edición del Día del Casete en disquerías de Nueva York, Londres, Sydney, Tokio y Buenos Aires. La celebración con cierto aire romántico rescató la tendencia global de ediciones artie y de bajo costo de varios sellos independientes alrededor del mundo, que revalorizaron el casete como formato y objeto ochentoso.

Gira mágica y misteriosa

El cantautor Tomi Lebrero se embarcó en un viaje místico a caballo por el país para encontrarse con músicos de otros lugares, aprender y compartir sus ritmos. A la manera de un excéntrico beatnik criollo, Lebrero fue tocando en campos perdidos, pequeños escenarios y hasta en festivales del interior, alternando con sus compromisos en la gran ciudad. Con el mismo espíritu de Yupanqui, pero con la estampa de un personaje de Wes Anderson, Lebrero se embarcó en una épica aventura musical, que puede terminar en documental.
Teatro y danza

Títulos poco atractivos, actores entrañables

Desde el año pasado, el teatro comercial suele presentar muy pocos títulos de sólido valor dramatúrgico. Por lo general se apuesta a obras de probado éxito en el pasado o en otros países; a comedias livianas apoyadas en buenos intérpretes; a figuras televisivas aparentemente convocantes y a títulos internacionales (en forma casi excluyente). Cabe destacar que en julio los únicos títulos de autores nacionales, en teatros comerciales, fueron musicales (ver aparte).

Este comentario no indica, en absoluto, que no haya buenas propuestas en la avenida Corrientes. Hay piezas correctas, buenas, aunque no descollantes. Uno se lleva actuaciones en el alma, decires en el bolsillo. Más que la avenida de los buenos títulos, este año fue la calle de los buenos actores. Sólo por mencionar algunos: Marilú Marini, Jorge Marrale, Ricardo Darín, Cristina Banegas, María Onetto, Jorgelina Aruzzi, Leonor Manso, Luis Brandoni, Eduardo Blanco, Thelma Biral, Juan Leyrado. Una inteligente perla, ahí en el Paseo La Plaza: Los elegidos, de Theresa Rebeck.

Tiempo de debate

En materia de danza contemporánea hubo estrenos, algún que otro festival, trabajos destacados en el exterior y todo ese mundo que hace al arte del movimiento. Pero quizá lo verdaderamente novedoso haya sido el diálogo entre estos creadores que comenzó a tomar cuerpo a partir de una situación que vivieron como injusta: la poca participación en el Festival Internacional de Buenos Aires. Desde ese hecho, bajo el paraguas del Foro de Danza en Acción, bailarines y coreógrafos entraron en etapa de reflexión, debate y reclamo. Así se produjo un salto fundamental para que la danza independiente deje de ocupar un segundo plano en la programación de los teatros públicos y en la elaboración de políticas específicas.

El lado oscuro ?de las salas oficiales

A lo largo del año, se escucharon infinidad de reclamos ligados al Complejo Teatral de Buenos Aires: el estado de abandono de sus edificios (actualmente, en obra) y los crónicos problemas burocráticos que generan cíclicos atrasos en los pagos de artistas contratados. En comparación, en el Teatro Nacional Cervantes se vivieron tiempos más calmos. Eso sí: los andamios en la fachada de la sala siguen ahí aunque ya hubo anuncios, actos y promesas. En tren de trazar paralelismos, la situación más compleja parece haberla atravesado el Teatro Argentino de La Plata. Ahí convivieron atrasos en los pagos, huelgas, reclamos, programación de emergencia, problemas edilicios y judicialización de conflictos de raíz gremial. Esta última situación también se vivió en el Teatro Colón. En ese sala, murió un empleado de limpieza mientras desarrollaba su tarea.

Género en crecimiento

Es indudable y las pruebas están a la vista: el teatro musical avanza a paso rápido. Sobre todo, el musical de factura nacional. Este año, Ariel del Mastro puso su comprometida mirada a la versión teatral de Tango feroz; la exquisita y minuciosa Betty Gambartes nos regaló esa maravilla que es Manzi, la vida en orsai (regresa en enero); Camila, nuestra historia de amor fue una sensible visión de Fabián Núñez; Pepe Cibrián Campoy y Ángel Mahler estrenaron tres obras (El jorobado de París, Calígula y Dorian Gray, el retrato); Manuel González Gil y Martín Bianchedi le devolvieron a la cartelera un clásico que cumplió 30 años, El loco de Asís, y Ricky Pashkus articuló una divertida puesta en escena de Y un día Nico se fue, de Osvaldo Bazán y Ale Sergi. De todos modos, algo sigue creciendo en el circuito alternativo. Este año nos dio la chance de volver a ver tres joyitas: El hijo del fin del mundo, El cabaret de los hombres perdidos y 2012... y si fueran tus últimos días. Pero también asomó la pericia de los chicos de Random, con De gira en la Farruka, de Diego Corán Oria y Jorge Soldera; esa desopilante Pegados, dirigida por Valeria Ambrosio; Bulebú, creación del talentosísimo Diego Reinhold; y un trabajo elogiado por todos: El club del hit, creación de los hermanos Alejandro y Matías Ibarra. Lamentablemente, el público no acompaña las propuestas musicales en forma proporcional a su crecimiento. Aunque hubo producciones de origen internacional como Los locos Addams, Vale todo, Casi normales y Forever Young, salvo por esta última, nunca se logró colocar el cartelito de "no hay más localidades". Es más, se suele estar lejos de eso.

Entonces bailemos

Que una obra de teatro local tenga su versión cinematográfica forma parte de un diálogo naturalizado que tiene sus reglas propias. Pero este año se produjeron saltos únicos, novedosos. Los posibles es un trabajo coreográfico de Juan Onofri Barbato y su grupo KM 29. Impecable, sugestivo, perturbador en sus formas. De la mano de Santiago Mitre (el mismo de El estudiante) y del mismo Onofri tuvo su versión cinematográfica en la cual la cámara se transformó en un personaje más. Impecable, sugestivo, perturbador en sus nuevas formas. Por su lado, el cineasta Alejo Moguillansky en la película El loro y el cisne se valió del proceso de creación del grupo Krapp (y de otros grupos estatales de folklore, clásica y contemporánea) para retratar el campo creativo de la danza y generar una ficción sumamente personal.

Teatro independiente

Con una cifra estimada en 700 espectáculos estrenados en esta temporada y una convocatoria que supera los 600.000 espectadores por año, el teatro independiente continúa siendo el embajador más destacado de la escena argentina en el mundo (a través de su presencia en festivales y giras internacionales) y un terreno fértil donde nacen las manifestaciones culturales más originales.

La autogestión es la clave de estas producciones en las que se advierte la labor de artistas con un talento descomunal. Algunos ejemplos impactantes son el de Belén Fernández (A solas con Marilyn), Paula Ransenberg (Para mí sos hermosa) o María Rosa Frega (Cleopatra).

Una vez más, mientras la dramaturgia argentina continúa ausente en la escena comercial, la tendencia saludable y sobresaliente en la escena off es la multiplicidad de autores jóvenes que, a su vez, dirigen sus propios textos. Algunos realizadores que esta temporada se expresaron en su doble rol son Mariano Pensotti (Cineastas), Lautaro Vilo (Cabaña suiza), Andrés Binetti (Al servicio de la comunidad), Diego Lerman (Qué me has hecho vida mía), Martín Flores Cárdenas (Entonces bailemos) y Mariano Tenconi Blanco (Quiero decir te amo).

Lo internacional

Cuatro producciones marcaron la temporada internacional de teatro y danza en Buenos Aires. Hubo muchas más presencias (esta ciudad fue sede, este año, de una nueva edición del Festival Internacional de Teatro) y cada una dejó su marca, pero a la hora de los balances, ningún espectador activo olvidará la interpretación de Blanca Portillo, al frente de la Compañía de Teatro Clásico de España, recreando el Segismundo de La vida es sueño, de Calderón de la Barca, bajo la dirección de Helena Pimenta, en el Teatro San Martín. Como tampoco la impecable presentación de la compañía norteamericana Alvin Ailey American Dance Theatre con ese repaso coreográfico que se inició en los años 70 y casi tocó la actualidad, en el Teatro Coliseo.

Ya en el marco del FIBA, dos proyectos resultaron bien potentes: de Bélgica llegó una inquietante creación de teatro danza, Rue Vanderbranden, bajo la dirección de Gabriela Carrizo y Franck Chartier, y una producción polaca que cruzó la historia del país con el drama en una síntesis magnífica, III Furie, bajo la dirección de Marcin Liber.

También resultaron provocadoras dos producciones que se presentaron en el Cervantes, procedentes de España: Los villanos ,de Shakespeare, interpretado por el destacado actor Manel Barceló, y El régimen del pienso, una nueva apuesta a descubrir el intrigante mundo onírico que propone el grupo La Zaranda, de Andalucía..

FUENTE: DIARIO LA NACION

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Balance 2013
Hitos de un año que se termina

El cine, el teatro, la TV, la música (clásica y popular) y la danza, en un año marcado por los contrastes y varias tendencias con inventario de futuro.
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